קינוקרטיה "הטנגו האחרון בפריז" מאת ברנרדו ברטולוצ'י (18+)

הוא והיא נפגשים במבטים בין תושבי פריז הזועמים: זה עתה חווה את מותה הטרגי של אשתו, והיא פריזאית צעירה ופריסה. אז, פתאום, גורל הורה להביא אותם יחד. הרומן שלהם מתחיל בשקט וללא חיזור מראש, טקסים מסורתיים במקרים כאלה. לפתע מופעל מנגנון, המונע את דפוס היחסים הרגיל בין גבר לאישה - איחוד חשאי, עם מודל החיקוי שלו.

מרלון ברנדו לא דיבר עם ברטולוצ'י במשך 15 שנים

לאחר חמש שנות נישואים אומללות, הדמות הראשית לא יכלה להבין את מהותו של אדם אהוב, ואחרי מותה נשאר עם המון שאלות שלא קיבל תשובה. קשר מזדמן עם ז'אנה אולי נראה כמו "הקש" האחרון כי הדמות הראשית תופס, ובו זמנית הוא סוג של ניסוי עם התודעה שלו ואת החיפוש אחר פוטנציאל חושני לא ידוע.

היחסים ביניהם יכולים להיקרא אידיאלי עד לרגע שבו פול לא מעיז, בלחץ הנורמות והחוקים החברתיים, לחשוף את עצמו לאהובתו. בשלב זה, הסיפור מסתיים, כפי שג'אן הצעירה והקלת דעת מבינה שהיא בכלל לא מרגישה חיבה עמוקה. הסודות שהגיבור שמר על עצמו, קוראים לה בלעדייך, שמרו עליה במתיחות מינית נעימה ונתנו להם תככים רומנטית סודית. בה בעת, הגיבורה חיה את חייה שלה (יש לה גבר צעיר, אשר לאחר מכן מציע לה הצעה), אשר לא ניתן לומר על מרלון ברנדו, אשר, למעשה, אין שום דבר קשור הרגשה אשמה על מותו של אשתו.

הגרסה המקורית של הסרט נמשכה יותר מ -4 שעות

הרומן שלהם מתמוטט לבסוף כשהוא מדבר על חייו הפרטיים, המופיע לפני הגיבורה כאיש זקן רגיל עם הטרגדיה האישית שלו. מאותו רגע ואילך, היא הופכת לנטל שלה. אם לפני ההכרה הזאת, היא היתה גמישה וחשה תלות מסוימת בגיבור, עכשיו המצב התהפך לכיוון אחר - הוא, לאחר ששמע הרבה חברים מגודלים כאלה ואמה של האשה לשעבר, מבין שזאת ההזדמנות האחרונה שלו ומחליט לחזור לפרדיגמת התקשורת הרגילה. זה הופך לגיבור קטלני. והגיבורה פשוט מתגעגעת, אז הדרך היחידה להיפטר מעריץ לשעבר אובססיבי הוא חיסול פיזי שלו. התמונות האחרונות של הסרט מתקיימות באותה דירה בפאריס שבה הכול התחיל. היא הורגת אותו מהאקדח של אביו, שבו הגיבור משועשע כל הזמן.

התחושה הפרוידיאנית בסיפור הזה ברורה. עבור האווירה הארוטית, שבה הצופה יכול להתערב יותר מאשר את היחסים של הדמויות הראשיות, מסתיר קונפליקטים פסיכולוגיים, מטופח, בפרט, על ידי ז'אן עצמה. ביחסים עם פול, היא מעיזה בעיקר את דמותו על זיכרונותיה מאביה, קצין שמת מתישהו באלג'יריה. ביחסיה עם גבר מבוגר היא מפצה על היעדר הקשר עם אביה - התגשמות כמעט מושלמת של "קומפלקס אלקטרה" היונגיאני המפורסם, משיכה לא מודעת של בנות לאביהם ועוינות לאמם בגלל יריבות בחיפוש אחר תשומת לב גברית.

זה סוג של מודלים שאינם סטנדרטיים היחסים האופייניים של אסתטיקה של סרטים ברטולוצ 'י, באופן כללי. בהיותו מעריץ של פרוידיאנים וקומוניסט מחויב, הבמאי בכל אופן שיקף את נושא הכחשת הנורמות והעמדות החברתיות לא רק בעבודתו, אלא גם בחייו האישיים, שעבורם סירבו כמה שחקנים לשתף פעולה אתו. אז, מרלון ברנדו סירב לתקשר עם ברטולוצ'י במשך 15 שנים לאחר הצילומים של "הטנגו האחרון בפריז".

רבים מן העותקים בסרט היו אלתור של מרלון ברנדו.

אגב, רוב העותקים של הדמות הראשית הם תוצאה של אלתור של ברנדו. השחקן סירב ללמד את הטקסט שהוצע על ידי התסריטאי ורשם רמזים נפרדים על הקלפים שהניח בכל מקום על הסט. כמובן, זה גרם כמה אי הנוחות עבור Bertolucci, אשר בתהליך של צילום היה צריך לחפש זוויות שבו הקלפים האלה לא יהיה גלוי הצופה. מרלון ברנדו עצמו (כמו גיבורו פול) - קורבן של ילדות קשה, סבלה מהפרש - חוסר היכולת ללמוד ולהתקשר בצורה הולמת עם הסובבים אותו בגלל הפגיעות והרגישות שלו. האב ברנדו לא איפשר להראות רגשות חמים במשפחה ואפילו החיבוק הפשוט של אביו ובנו נאסר. בנוסף, אמו של השחקן העתידי סבלה מתלות באלכוהול. כל זה הביא לטראומה פסיכולוגית קשה, אשר השפיעה מאוחר יותר גם על חייו הפרטיים של ברנדו: הוא היה נשוי שלוש פעמים ולא הצליח להשיג את האושר הרצוי בכל אחד מהנישואים. לכן, כנראה, המונולוגים של הגיבור של הסרט פול הם החוויות האישיות של ברנדו עצמו. לאחר הופעתו של "הטנגו האחרון בפריז", באמצע שנות ה -70, ניסה התסריטאי רוברט אליי לכתוב רומן עם אותו שם, תוך שמירה על הבסיס האוטוביוגרפי של העלילה, אשר מרלון ברנדו הכניס לסרט.

ציטוטים מהסרט:

1. "- אדם וחוה לא ידעו דבר על זה", אמרה.

- יש לנו את ההפך. הם ראו שהם עירומים, הם התביישו. וראינו שאנחנו לבושים, והגענו להיות עירומים ".

2. "- לעזאזל, מה ההבדל - במקלט לילה, במלון או בטירה? אני אוהב אותך! מה זה משנה לנו לחיות? "

קטע סרט: